人間関係について話すことは、特にサディストとマゾヒストのカップルのような非標準的な関係に焦点を当てている場合には、それほど簡単ではありません。 ここではカメラワーク、風景、サウンドトラックは特に重要ではありません。すべては俳優の仕事、キャラクターをどのように見せるか、関係の化学反応を伝えられるかどうか、2人の目に見えない相互作用をスクリーンに伝えることができるかどうかによって決まります。俳優のマギー・ギレンホールとジェームズ・スペイダーは、映画で見ることができる最も珍しいカップルの1人を演じることができました。 あなたは家族、職場、両者の逸脱した行動の関係を信じており、特定の出来事によるキャラクターの本当の喜びや苦しみについては疑いの余地がありません。 物語の論理も非常に複雑で、脚本の執筆には状況のリアリズムや全体の絵の構成について心理学者との積極的な相談が伴ったことは認めます。 少なくとも、マギー・ギレンホール演じるキャラクターの性的欲求の物語と変容は見事に構成されている。 ジェームズ・スペイダーのキャラクターは少しうまく書かれていませんが、物語の枠組み内では十分です。 登場人物の物語をもっと詳しく見てみましょう リー・ホロウェイ 冒頭で、リーというキャラクターが紹介されますが、彼女は快楽を得るために自分自身を切るというマゾヒスティックな方法を実践していることがわかりました。 病因論から始めましょう。 痛みと快楽が癒着するきっかけが何だったのかを確実に言うことは不可能だが、リーは機能不全の家族の中で育ったと考えられる。 父親はアルコール依存症の経験があり、暴行を軽視しません。 顔面への打撃で終わる母親と父親の口論をリーが目撃したシーンと、これに対するリーの反応から、彼女がそのような状況を見るのはこれが初めてではなく、これは定期的に起こっている、おそらく定期的に起こっていることがわかります。父親は娘たちに強制的な方法を実践することを躊躇しませんでした。それはエディプス・コンプレックスの好ましくない解決であり、逸脱行動の形成と性的欲求（痛みと喜び）の異常な病理学的構成として現れました。スパイク）。 このプロセスの重要なポイントを説明しましょう。 エディプス以前の時代、リーは、殴打と虐待を伴う母親と父親の関係を観察し、母親はこれらすべてに我慢し、通常はすべてが正常であるふりをします。 彼女は、愛し合っているはずの二人の関係について間違った考えを持っています。 父親の破壊的な行動は、愛の表明と関連付けられています（言い換えれば、叩くということは愛することを意味します）。 エディプス的三者関係を形成するとき、リーは自分を母親と同一視し、その結果、罰される者と罰する者のペアからの「罰せられる者」のイメージを彼の性格に組み込む（母親の代わりになりたい、暴力の現れとして殴打を受け入れる準備ができている）父親の愛）。 「罰する者」のイメージは、受動態（マゾヒズム）の特徴である外在化されず、父親との部分的な同一化を通じて内在化される。 その結果、サディズムとマゾヒズムのペアの中間的な構成が得られ、自分自身への衝動が逆転し、積極的な部分の投影（「自分自身を拷問する」）がなくなりました。 この状況は思春期まで潜伏しており（映画の中でリーは中学1年生から身を切るようになったと語っている）、そこで身体の特定のプロセスが性的欲求を目覚めさせ、現実に適応し、性的対象を選択し、正常な生活を確立するときに崩壊する。性生活は、未解決のエディプス葛藤、あるいはむしろその構成そのもののせいで、完全には発生しません。 エディプスの葛藤は逸脱した行動によって部分的に解決され、リーは自殺未遂をした後、自らを切断することに喜びを感じる。 彼女はこれを自殺として覚えておらず、またもや自分を少し切りつけようとしただけで、滑ってしまったと話している。しかし、抑圧されていた自殺傾向が現れてきたことを排除すべきではない。 クリニックでは、彼女のセラピストは明らかに自虐的な態度を克服できず、自殺未遂に集中しており、リーは彼女の主なきっかけからはほど遠いものでした。逸脱した行動をとった父親は、明らかに自分に怪我を負わせたいという特別な願望を示さなかった。ここから映画のストーリーが始まる。 父親と彼の行動に近づくと、リーは自分を傷つけてリラックスしたいという欲求を再び目覚めさせます。 その後、彼女は法律事務所に就職し、そこでグレイ氏と出会う。 今のところ彼の性格の詳細には触れずに、彼がリーにどのような影響を与えたかに注目してみましょう。 この変態は映画全体を通して徐々に続きますが、その本質は単純です。 グレイ氏は彼女に、マゾヒスティックな傾向の活発で「罰を与える」部分を投影するペルソナを提供しました。 一度除去すると、セルフカットの必要はなくなりました。 これらすべては完全に正常な性欲転移に隣接しており、空想の中でグレイ氏は性的パートナーとして表現され、「罰者」の投影を伴う単なる無関心な対象ではなく、重要な人物として認識されます。 そのようなパートナーシップを結んだことで、リーはパートナーと同様にサディスト/マゾヒストに特有の依存症に陥ったため、本線であるピーターとリーの関係を背景に、映画の最後で彼を返したいという彼女の執拗な願望が生まれました。色あせたように見え、何も起こらないことはすぐに明らかです。 多くの点で両者の間には類似点があるにもかかわらず、これは彼女が必要とするものではまったくありません。 性的嗜好とエロティックな嗜好はまったく一致せず、そのような基盤に基づいて関係を構築することはできません。 グレイさんについて話しましょう。 その歴史についてはほとんど知られていません。 彼が結婚していたことはわかっていますが、これに関連して興味深い点が浮かび上がってきます。 どうやら、以前の夫婦関係では、彼は消極的な立​​場をとっていました。 彼の元妻は偉そうな女性で、彼をナメクジと呼んでいます。 受動的な魅力から積極的な魅力への逆転がいつ、そしてなぜ起こったのか、この逆転には代償的な意味があるのか​​、それが関係の崩壊の理由なのか、私たちはそれについて決して知ることはできず、推測することしかできません。 。 それについて詳しく見てみましょう。 ミスター・グレイについて私たちは何を知っていますか? 一番最初のシーンでは、彼は風変わりな人物として私たちに現れます、彼の見た目、彼の動き、すべてがどういうわけか普通ではないように見えます。 すぐに、グレイ氏には覗き見的な傾向が少し加わったサディスティックな傾向があることがわかりました。 グレイ氏は、特に彼自身が引き起こしたリーの屈辱的な状況を見るのが大好きです。 状況は非常に急速にエスカレートし、仕事に関する些細な口うるさいことから、特別な計画を立てることなく腰をあからさまに叩くまでに移行します。 グレイ氏は徐々に権力を確立していきます。 リーが洗濯室でピーターと一緒にいるのを見ると、あたかも彼女のプライバシーが彼の専制に侵食されているかのように、彼は彼女のほぼすべての行為に対して激しく自分の支配を押し付け始めます。 あるシーンでは、彼女は何を食べるべきかを尋ねるために彼に電話します（これは後にリーと彼女の空想にとって特にエロティックな瞬間になります）。 赤いマーカーはペニスの象徴であるようで、その赤いキャップと特定の瞬間に取り外したり捨てたりすることは、この声明を支持するものです。 明らかに無意識レベルで、リーとグレイが最初からお互いを認識し、それが何をもたらすかさえ知らずに、ある種のサドマゾヒスティックな契約を結んだことも興味深い。しかし、リーとは異なり、グレイ氏はそうしようとしている。彼の衝動と戦ってください。 彼の逸脱は本質的に進行性であり、常に緊張状態にあります。 抑圧の試みにより、逸脱した傾向の発現が定期的に発生します。 しばらくの間、彼は自分をコントロールし、スポーツを通じてエネルギーを解放することができましたが、遅かれ早かれ、禁じられた欲望が感じられるようになります。 その頻度は、秘書の頻繁な雇用/解雇によっても裏付けられます。 彼らの多くがリーのように彼の態度を受け入れたとは考えにくいが、上司の横暴に恐れをなして彼らは去った。 リーはグレイに自分の欲望を実現する絶好の機会を提供しますが、自分自身を解放した後、彼は再び欲望の強度のピークまで「関与」しようとします。その結果、欲望が勝ちます。 禁止は彼のパートナーによって解除され、彼女は徹底的に、ある意味では儀式的にさえ、/