A. タルコフスキーの映画「ソラリス」における不安の精神分析的解釈 S. レムの同名の物語に基づく A. タルコフスキーの映画は 1972 年に公開されました。その陰謀は広く知られている。 妻の自殺という深刻なトラウマを経験した主人公の心理学者クリス・ケルビンは、惑星ソラリスの海である未知の知的生命体を研究する宇宙ステーションに飛びます。 駅の住人たちは不可解な状況に直面する。かつて自分たちの人生に存在し、つらい記憶と結びついていた二重の幽霊が彼らのもとに戻ってくるのだ。 不安の機能を分析するためのあらゆる豊富な映画素材の中から、主人公のクリスとハリの関係というストーリーラインを 1 つ選びます。ソラリスへの飛行機に乗る前、クリスはうつ病の状態にあります。父親である彼は、妻の自殺によって罪悪感を感じています。 父親との別れのシーンでは、クリスは火のそばに立って不要な書類を燃やし、まるで自分の人生のエピソードを思い出します。 私たちの前には、歴史に直面し、新たな歴史の入り口に立っている英雄がいます。 人が分析手順を開始し、私たちのオフィスのドアを開けるたびに、同じ状況に陥っていることに気づきます。 この道では、思い出、反復、精緻化が彼を待っています。 精神分析的治療と主体化のプロセスは、自分自身の歴史の再構築から始まり、それは反復強迫の枠組みの中にあります。 最終的に、これが彼の記憶方法であることが明らかになります。」 2 こうして主人公は、歴史の次元、欲望の次元となる「もう一つのステージ」という舞台に入る。 トラウマと接触し、一連の反復強迫を引き起こし、重荷を負った良心が駅でクリスと出会う。こうして私たちは、クリスが駅で妻と対面する場面を描く。 死んだ人に会うときに英雄を襲うのがホラーではないとしたらどうなるでしょうか？ 彼は生きているのか、それとも死んでいるのか? どちらか一方ではありません。 かつては近くて見慣れたものであったものが、今では疎外された形で現れるものとの衝突。 ウンハイムリッヒ、不気味なものとの遭遇。 この強迫観念を取り除くために、クリスはハリを宇宙に送ることを決意しました。 そのために、彼は彼女に、より快適な服に着替えるよう勧めます。 ハリはドレスのボタンを外すことができず、クリスに手伝ってほしいと頼みます。 彼がそうしようとするとき、彼の視線には何が現れるのでしょうか？ ハリさんはレースもボタンもないドレスを着ています。 彼女はこのドレスに包まれ、包まれています。 それは完成した既製の形、何かに巻き付けられた形です。 ハリは完全に既製の形で作られます。 主人公は、疎外された自己が理想的な自己の形をとった「新しい姿」に直面します。 これは、致命的な脅威をもたらす影武者の物語です。 おそらくそれらの間には、幽霊と分身というモチーフのプリズムを通してフロイトによって分析された反復がある。 分身とは、もともと「自己の消滅の場合に備えて」発明された物体ですが、それが私たちの前に現れ、私たちを「見つめる」とき、最終的にはまさにこの消滅、つまり私たちの死を意味します。」 3 一方、これは創造の場面にふさわしい場面です。 ハリはどこからともなく、全くの不在の中から現れます。 虚無の創造行為。 そしてこの意味で、それは私たちに別の次元を発見することを可能にします - ダス・ディン、物事は混乱しています。 -ご存知のように、私は何かを忘れているような気がします、彼女は自分自身を知りません、彼女は鏡の中の自分自身をすぐには認識しません、彼女にとっての唯一の鏡はクリスであり、彼女自身の主観性を確実に把握しているのは彼の隣だけです。可能。 - ずっと会っておいたほうがいいと思います。 この最初の登場では、ハリは完全に別人になり、自分自身から疎外され、ハリの要求に応じて、クリスは身振りでハサミを取り、ドレスを切ります。それで彼女はオーバーオールに着替えることができた。 彼は切開し、傷を負わせ、去勢を行って彼女を宇宙に送ります。 ハリを失った彼は、それによって不在と存在のシーケンスを開いた。なぜなら、喪失だけが再び対象を見つける希望を与え、欲望への道を開くからである。 しかし、彼の欲望は何でしょうか？ 結局のところ、ハリは実際には存在しません。 おそらく、クリスは、完全な形、自己を閉じたハリを切り裂いて、長い間死んでいて、それ自身の非存在を包み込み、虚空の周りを切り開いて、取り返しのつかない喪失の対象、ダス・ディンに向けられているのでしょうか？ ハリは単なる影武者ではなく、別の位置にある影武者、つまり反対側にある鏡です。 「見るために目を閉じなければならない、見るという行為が私たちを遠ざけるとき、私たちを見つめ、私たちに触れ、ある意味で私たち。" 3次のスナウトとの会議で、クリスはハリを妻として紹介し、これを強く主張します。 本質的に宮廷的な愛の行為を行うことによって、彼は存在しないハリをダス・ディンの尊厳にまで高めます。 - あなたは素晴らしい標本を持っています - これは私の妻です！ 映画の第 2 部のすべてのアクションは、宇宙を漂うステーションで行われます。 英雄たちは荒廃と破滅が支配する回廊をさまよいます。 時々彼らは窓にやって来て、そこから未知の輝く海のパノラマを見ることができます。 本物が溢れて目がくらむ。 不気味なウンハイムリッヒが駅に君臨している。 隠れることができる部屋は 1 つだけで、窓はありません。そこは撮影が禁止されています。図書館のシーンがこの映画の中心です。 ここでは、スナウトの誕生日を記念して、すべての英雄が集まり、有名な独白を宣言します。 半円形の図書室には窓がなく、その代わりに壁の一つに絵画が掛けられています。 絵画は救いの幻影のようなもので、対象をトラウマ的な場面との接触から遠ざけ、現実の侵入から遠ざけ、フレームに閉じ込められ、不安の存在を隠します。 不安のような絵は、欲望と近づきがたい喜びの間の空間を保持するフレームの輪郭で描かれ、登場人物の間で生じた口論の最中に、サルトリウスは彼女を生者の輪から締め出す言葉をハリに投げかけます。象徴的な秩序。 - そう、あなたは女性でも人間でもありません！ ハリがいなくなった！ 彼女が死んだ！ ハリは彼に反対する。 - はい！ たぶんだけど、人間になってるよ！ クリスによって行われた去勢は、欠如の場所、欲望の場所を明らかにします。 ハリの欲望は、彼女を人間の主観性の避けられない運命に巻き込みます。 彼女はすでに寝ることを覚えており、しばらくは一人でいることになるかもしれません。 英雄たちは去り、ハリは一人になり、思慮深く絵に視線を向けます。 ブリューゲルの有名な絵画「雪の中の狩人」です。 カメラは絵画にズームインし、ゆっくりと粘り強く表面を滑らせ、個々のシーンを強調し、絵画の空間を欲望の空間に変えます。ブリューゲルの絵画は、保存されていないサイクル「季節」の断片です。 おそらくすべてのキャンバスはいわば同じ風景の構成要素であり、次々と提示されることでパノラマが開かれます。 鑑賞者は山の頂上にいますが、世界の空間ははるか下に広がっています。 視点が変わるということ自体が、すでにビジョンの分裂を示しています。 スペクタクルの全パノラマとは別に提示されたこの写真は、それ自体の欠如、失われた物体を見つけたいという願望に満ちています。 絵画の制作方法は、直接遠近法の破壊と目と視線の統一の幻想を維持する可能性を明らかにしています。 これらすべてが、ブリューゲルの絵画にある種の謎、盲点、アナモルフォーシスを与え、私たちの欲望を捉え、取り返しのつかないビジョンの分裂を明らかにしています。 視覚的な魅力のレベルでの欲望は、視線と目の間の分裂を引き起こします。 別の分裂、去勢は、欠如と欲望の真実、つまり人間の欲望の真実を明らかにし、不安が最後の無力さに対する防御としてのみ機能する、反対側にある限界に向けられ、一人残されたハリは再び自分自身を発見します。 「他のステージ」、”, 2001.