作品「Transformations」(1965) の中で、W. ビオンはアーティストの姿に言及し、アーティストはケシ畑を観察し、その上のキャンバスと顔料を通して、ケシ畑の絵を描くことで、鑑賞者は何度ケシ畑を見ても体験することのできなかった感情的な体験をすることができます。 誰かが指摘したように、クロード・モネがテムズ川の霧を描くまで、誰もテムズ川の霧に気づきませんでした。芸術家ではないダイジェスト、たとえばデルフトの小街を、自分の感覚的印象にαワークを施し、その結果を「出版」することで、小街自体について「夢見る」ことができなかった他の人が「出版された」αを認識できるようになりました。 -それを消化できる人の仕事。 フェルメールは、特別な方法で事実を消化することができました... (W. ビオン) 多くの作家のコメントによると、セザンヌは自分の作品について次のように述べています。「風景は私の中で考えます - そして私はその意識です。」 この考えを続けて、メルロ＝ポンティは次のように書いています。「芸術家は、彼なしでは隠されたままだったものを、目に見える物体に再現し、変換します...」分析家と芸術家の間のビオンの有名なアナロジー。 人は会話について感覚的な印象を持つかもしれませんが、それを知識や思考に必要な形式に変換することができません。 その結果、経験は「私たちが通常思考やその言語表現に帰している性質をまったく欠いた」無意味な「物」のままになる可能性があります。 分析において、これは分析者が分析環境で起こっていることの認識された性質を言葉と結びつけることによって、経験が認識可能となり思考可能になるよう取り組むことを必要とします。そして完成した」とメルロ＝ポンティは書いた、「依然としてあらゆる創造物は、修正し、変化させ、啓発し、深め、確認し、高め、再創造し、創造する。」 絵画と同様に、精神分析的解釈は、自分の経験を知り得る、想像可能な形で表現する能力を高める手段となります。 W. ビオンによる描画