영화의 줄거리는 댄서와 실패한 작가의 버스에서의 만남을 중심으로 전개됩니다. 주목할만한 점은 그들이 첫눈에 반했다는 것입니다. 영웅 작가는 이것이 그가 기다리고 있던 SHE임을 이해합니다. 첫눈에 반하는 이런 무너진 사랑은 중독자/상호의존자의 전형적인 모습입니다. 그들은 어떻게든 즉시 "자신의 것"을 식별합니다. 나는 의도적으로 사랑이라는 단어를 따옴표로 묶었습니다. 영화 전체에서 그들 사이에 일어난 일은 악마적인 열정, 광기, 동물 본능, 육체적 매력, 사랑은 아니지만 무엇이든 불릴 수 있기 때문입니다. 처음에 두 사람 모두 억제되지 않는 열정의 허리케인에 휩쓸려 아파트에서 며칠을 보내고 서로를 충분히 얻을 수 없으며 천천히 그러나 확실하게 서로를 파괴하기 시작합니다. 물론, 이 그림을 다르게 해석할 수도 있는데, 영웅들이 육체적 쾌락에 빠져 끊임없는 황홀경에 빠져 있을 때, 그들의 관계는 처음에는 한계에 이르렀고, 그러다가 갑자기 서로를 짜증나게 하기 시작하면 빛의 속도로 돌진한다고 말합니다. , 그리고 정서적 학대에 의지합니다. 하지만 지루하고 우울한 현실과 지독한 외로움에서 벗어나기 위해 이 사랑에 뛰어들었다는 느낌이 들었다. 즉, 어떤 우여곡절이 있어도 본질은 동일합니다. 그들은 서로를 구했습니다. 이 때문에 영화의 줄거리는 드라마로 가득 차 있습니다. Colette Dowling은 자신의 저서 "Rescue or Be Saved"에서 다음과 같이 썼습니다. “관계는 춤과 같으며, 눈에 보이는 에너지는 파트너 사이에서 흐릅니다. 어떤 관계는 느리고 어두운 죽음의 춤이다." 오스카와 미미가 이 춤을 춘 것은 육체적 쾌락이 더 이상 그들을 유혹하지 않는 순간, 서로 정반대의 감정, 즉 파트너에게 상처를 주고 싶은 욕망에 빠졌다는 점입니다. 한 에피소드에서 오스카는 미미가 자는 모습을 지켜보며 다음과 같이 말합니다. “미미의 출산이 점점 줄어들었어요. 그녀는 마찬가지로 고급스럽고 매혹적이었지만 더 이상 나에게 감동을 주지 않았습니다. 나는 그녀가 이전만큼 나를 흥분시키지 못한다고 비난했습니다.” 여기에 의존적 관계의 또 다른 특징적인 징후가 있습니다. 그들 사이에 틈이 생기고 오스카가 헤어져야 한다고 직접적으로 말했음에도 불구하고 미미는 항의하며 말합니다. 그녀가 그를 사랑한다는 사실 - 섹스 게임 형태의 재미가 더 이상 작동하지 않을 때 그가 얼마나 짜증이 나는지 알 수 있습니다. 영화 중간에 진짜 미인 미미는 배신과 굴욕, 괴롭힘을 견디며 동시에 애인에게 자신을 내쫓지 말라고 애원하는 한심하고 슬픔에 잠긴 여성으로 변한다. 오스카에게 있어 미미는 일정 시간 전까지 그가 여전히 어떤 일에 능숙하다는 일종의 확인 역할을 했습니다. 결국 그는 40세였고, 그때까지 그는 아직 책 한 권도 출판하지 않았으며 분명히 실패한 것 같은 느낌이 들었습니다. 그녀는 자신을 다른 눈으로 바라보는 아름다운 화면 역할을 하는 것 같았고, 그 효과가 사라지자 그는 그녀에 대한 흥미를 잃었고, 그녀가 자신의 희망에 부응하지 않았기 때문에 증오까지 경험했습니다. 40세 패배자. 미미가 매력을 잃자마자 오스카는 전력을 다해 성적인 모험에 나섰습니다. 심리학적 언어로 볼 때, 오스카는 자신의 나이, 부적절함, 미미와의 불화 등을 부인하는 단계에 있었습니다. 그의 성적 모험은 "강박적인 행동"으로 설명 될 수 있습니다. 왜냐하면 그가 "움직이고 서두르는 모든 것을 잡았습니다"라고 말한 것은 아무것도 아니기 때문입니다. 그는 실제 생활이 그에게 즐겁고 의미없는 것처럼 보였기 때문에 자신을 잊기 위해 이것을했습니다. 그리고 아마도 두려웠던 것은 미미가 오스카와 2년 동안 별거한 후 (사고 후 그가 누워 있던) 병원에 와서 그들의 사랑 이야기를 재개하기로 결정한 순간이었을 것입니다. 그를 침대에서 내던져 장애인으로 만들었습니다. 이제 그녀가 고통을 겪을 차례입니다. 이 이야기에는 풍만함과 쾌락보다 훨씬 더 많은 고통과 고통이 있습니다. 정의상 의존 관계는 불가능하기 때문입니다..