映画のプロットは、バスでのダンサーと売れない作家の出会いを中心に展開します。 注目すべきことは、彼らが一目惚れしたということです - 主人公の作家は、これが彼女であり、彼が待っていた人であることを理解しています。 この一目惚れは依存症者や共依存者に典型的なものです。 彼らはどういうわけかすぐに「自分のもの」を特定します。 私が意図的に愛という言葉を引用符で囲んだのは、映画全体を通して彼らの間に起こったことは、悪魔のような情熱、狂気、動物の本能、肉欲の魅力など、何とでも呼ぶことができるからですが、愛ではありません。 最初は、二人とも抑えきれない情熱の嵐に押し流され、何日もアパートで過ごし、お互いを十分に満喫できなくなりますが、その後、ゆっくりと、しかし確実にお互いを破壊し始めます。 もちろん、この絵を別の解釈することもできます。英雄たちが肉体的な快楽に溺れ、絶え間ないエクスタシーに陥ったとき、彼らの関係は最初に限界まで高まり、その後、突然お互いにイライラし始めたときに光の速さで急降下したと言うことができます。 、そして精神的虐待に訴えます。 しかし、彼らは退屈で憂鬱な現実と激しい孤独から逃れるためにこの愛に飛び込んだのではないかと感じました。 つまり、どんなに浮き沈みがあったとしても、本質は同じであり、彼らはお互いを救ったのです。 このため、この映画のプロットはドラマに満ちています。コレット・ダウリングが著書『Rescue or Be Saved』で次のように書いています。「人間関係はダンスのようなもので、パートナーの間には目に見えるエネルギーが流れます。 関係によっては、ゆっくりとした暗い死のダンスのようなものもあります。」 オスカーとミミがこのダンスを踊ったのは、身体的な喜びが彼らを誘惑しなくなった瞬間に、彼らが急激に反対の感情、つまりパートナーを傷つけたいという願望に入ったことである。 あるエピソードでは、オスカーはミミが眠っているのを見て次の言葉を言います。 彼女は同じように贅沢で魅惑的でしたが、それはもはや私には感動しませんでした。 「私は彼女を、以前ほど私を興奮させることができなくなったと非難しました。これも依存関係の特徴的な兆候です。彼らの間に溝が生じ、オスカーが別れなければならないと直接言ったにもかかわらず、ミミは抗議してこう言いました。」彼女が彼を愛していることはわかりますが、セックスゲームの形での楽しみがもはや機能しなくなったとき、彼がどれほどイライラしているかはわかります。 映画の中盤では、本物の美女ミミが裏切り、屈辱、いじめに耐える哀れで悲しみに打ちひしがれた女性に変わり、同時に恋人に自分を追い出さないでくれと懇願するのは明らかだ。オスカーにとって、ミミはある時まで、彼がまだ何かに適しているという一種の確認として機能していました。 結局のところ、彼は40歳であり、その時までにまだ一冊の本も出版しておらず、明らかに失敗したように感じていました。 彼女は彼が別の目で自分自身を見つめる美しいスクリーンの役割を果たしているように見えました、そしてその効果が消えると、彼は彼女への興味を失い、彼女が彼の希望に応えてくれなかったために憎悪さえ感じました - 彼は再び自分自身をaとして認識しました。 40歳の負け組。 ミミが魅力を失うとすぐに、オスカーは性的な冒険に全力を尽くしました。 心理学的言語で言えば、オスカーは否定の段階にありました - 自分の年齢、自分の能力の不足、ミミとの不和の否定。 彼の性的冒険は「強迫行為」として説明できる。なぜなら、彼が「動くものすべてを掴んで急いだ」と言うのは当然のことだからだ。彼は自分自身を忘れるためにそうしたのである、なぜなら現実の生活は彼にとって喜びのない、無意味なものに思えたからである。そして、おそらく恐ろしいのは、オスカーと2年間別居した後、彼女が病院（事故で横たわっていた）を訪ね、二人の愛の物語を再開しようと決心した瞬間だった。彼をベッドから放り出し、障害者にしてしまったのです。 今度は彼女が苦しむ番です。この物語には、官能性や快楽よりもはるかに多くの苦しみと痛みがあります。なぜなら、依存関係は定義上あり得ないからです。.