ギレルモ・デル・トロ監督のノワールジャンルの長編映画「悪夢の路地」は、アメリカの作家ウィリアム・リンゼイ・グレシャムの同名作品に基づいており、2021年に公開され、1939年の出来事を反映しています。 この時代は米国にとって大恐慌と第二次世界大戦の接近によって特徴付けられていました。 映画全体を通して、悲観主義、不信感、失望、皮肉の雰囲気が漂っています。 映画の中で展開される出来事がサーカスの行為に関連していることは象徴的である。旅行するサーカスは、ウォールにとって、彼が空想したかもしれない新しい家族の安息の地となる。 公共の場での攻撃性、意志の抑圧、犠牲、そして一方では思索、笑い、快楽が入り混じる場所。 俳優、動物、観客はそれぞれのニーズを満たすために共通のパフォーマンスに融合します。 T.フェヒナーは、快と不快の間の空間を「感覚的無関心」と呼んでいます。 サーカスの公演で起こる出来事は、逆説的ですが、一時的な性質をもたない感覚的な無関心によって、すべての参加者にとって同時に人生と公演になります。 他人の謙虚さ、服従、痛みの中で経験される喜び。 主人公が映画の冒頭で自分が「サーカスと一緒」であることに気づき、そして最後に、彼の人生のある法則として、彼が「サーカスの支配と束縛」に属することから切り離して自立して存在することができないことに気づくのは偶然ではありません。興奮は映画の中ではっきりと感じられ、俳優の言葉の抑制、感情表現の制約、画面の風景は落ち着いた控えめな色、プロット空間のミニマリズムなどである。 映画の冒頭で最も重要な瞬間は、スタンがアルコール依存症に苦しむ俳優が驚く観客の前で生きた鶏の頭を噛みちぎるシーンを見る場面だ。 この行為には喜びと苦しみが入り混じり、死への強い願望があった。 死者のテーマは多くのエピソードに反映されていますが、主人公が犯した意識的な行為としての死。 密造酒の代わりに木酒を「誤って」飲んだことによるピートの死は、父親に対して権力を行使するための手段なのだろうか？ スタン、エズラの陰謀を暴いた殺人事件は、愛する人を救うため、あるいは自分の無力さの証人を消すためだったのか？ 主人公とアルコールとの直接的な関係は映画の中で追跡されていないが、映画の中で彼の存在は繰り返し描かれている。比喩。 アルコール依存症は、意志の抑圧であり、感情や現実との遭遇を破壊すると同時に保護するものであり、無意識の衝動や超自我からの圧力を回避するための一種のメカニズムです。アルコール摂取は、行動と同様、口頭段階の特徴です。おっぱいを吸う赤ちゃんの様子。 M.クラインが「悪い胸」と呼ぶ、対象に対する無意識の魅力の形成が起こるのは口腔段階であり、エディプス段階の初期の症状です。 授乳中の母親の精神の中に子供の父親という対象がある母子関係における乳房に対する口頭の不満は、しばしば早期の性的化とエディパ化につながります。 スタンの母親については言及されていません。彼女は映画にも登場せず、スタンの思考や夢にも登場しません。 しかし、それは母親に対する少年の抑圧された欲望として主人公の無意識の中に存在しており、そうでなければ、彼を誘惑し、保護し、支配する彼よりはるかに年上の女性と性的関係を築く方法をどのように説明できるでしょうか。 エディプスの葛藤の解決策は裏返された憎しみであり、それが依存症となり、父親と同等の年齢の男性に対する復讐に執着することになる。映画の最後には、スタンが父親を殺害した経緯を思い出すエピソードが示される。冷酷に。 彼は寒い中窓を開け、麻痺した父親を薄着でベッドに横たわらせたままにし、自分は椅子に座って毛布にくるまり、父親の苦しみを喜んで見守っている。 ステンの顔の表情から、父親の以前の「罪」、つまりアルコール依存症と不在に対する報復行為が行われていることがわかります。.